名迹临习指要：明·陈道复行书滕王阁序

（本文刊于2021年11月03日《书法导报》）

 

一般而言，五体之中草书最具有抒情性，行书则最易表达丰富、复杂的情感。《滕王阁序》为“初唐四杰”之一王勃所作，仰观天地，俯察万类，若以篆、隶、楷三体书之，则很难表现文章的阔大雄放。若以草书书之，与王勃的灵气才气倒也相合，但会因过于放纵无迹而与文学内容难以契合；现以行草书之，则既能表现千里逢迎、高朋满座的热闹，桂殿兰宫、绣闼雕甍的繁华；又能物与情融，表现落霞孤鹜、秋水长天的辽远虚旷，唱响胜地不常、盛筵难再的人生悲歌。

 

册页共16开32页，纵约29.2厘米，横17厘米。从开始到最后一笔，全部笼罩在浓郁的情绪之中，因此对此作之章法不能作一般性的技术分析，因为它是书家此时此刻主观情绪的产物，章法字法，为情所驭，神出鬼没，难以理出头绪，找出规律。换个说法：若让陈道复再书《滕王阁序》，章法节奏将会与此作有很大的差异。纵情而书的作品大多有此种特点。

 

图1

 

作者用笔，完全不受技法规则所约束，不避败笔险笔甚至俗笔，任心自运，以写情怀。在此作中，我们找不到对起承转合的遵守，满眼都是不确定的、饱蘸浓情的点画线条在纸上狼奔豕突。但我们又必须注意到：作者出身于诗书之家，家藏名帖甚富，于书法之技巧受过极为严格与高明的训练，此作中那些看似毫无法则的挥运，任其自然的变化，实是对原有技法突破后在高段位上的另类回归。极重极粗之笔与极轻极细之笔魔方般的组合，让人享受到一种全新的审美体验——素面朝天与变幻莫测，其底气是人格的真和情操的美。这种美是那些循规蹈矩的书者做梦都无法想见的。若单论笔法，似有多处不足，如从“命途多舛”至“窜梁鸿”（图1）一页，“途”字中下部迟重含混，“飞”字右下方一上提伤硬单薄，“封”字又疏放无力。然其又何尝不精于笔法？如“多”字之圆浑劲健，“谊”字之提按有致刚柔相济，“窜”字之沉着翻折，“舛”“于”之精妙入于毫发。

 

图2

 

图3

 

此作结字，亦由情感来控制和驾驭。有时极“笨”，如“发”“樽”“眄”（图2）等字；有时极“巧”，如“势”“峦”“水”“汀”（图3）等字；有时极纵肆，如“无”“声”“川”“纤”（图4）等字；有时极轻活，如“彭”“珠”“霞与”“云”（图5）等字；有时是极美的创造，如“泉”“彭”“齐”“雕”（图6）等字。还有形状极相近的字，在精细处有着精准的区分，如“胜”与“滕”（图7）二字，在右下部有极微小的区别。当然也有如汽车飞驰一时刹车不住而造成的“败”笔，如“清”“云”“意”“海”（图8）等字。

 

图4

 

图5

 

玩味此作，不得不佩服陈道复在倾情书写时还兼顾到的种种区别与变化。无论是用笔还是结字，镇定和谐，放达而不粗糙，纵情而不紊乱，这种豪情气度，绝非一般书家所能有。临习此作，最好用“意临”之法。

 

图6

 

几年前初见此，不甚爱。后有事无事，取出翻翻，或临上一两遍。开始是取其笔法之灵活多变，后关注其字法的不落常形，现在则会随着其笔触之起落，常常会血脉贲张。赏会于不落常情矣。

 

图7

 

陈道复（1483—1544），名淳，字道复，别号白阳山人。其书初学文徵明，行书学杨凝式、林藻，草书学怀素，不为人所役。经学、古文、诗词、书画皆入妙，写意花鸟一路，画史上有巨大影响，与其后的徐渭被并称“白阳青藤。

 

图8