张锡庚｜《杨谔草书两种》管见（2005）

（本文刊于2005年6月8日《书法导报》）

《杨谔草书两种》管见

张锡庚

草书是中国文字最为简约的书体。自章草到今草，然后发展到狂草，张旭、怀素养完全摆脱了魏晋传统的草法，创出新面目，于今草体格之外，益加狂肆，将草书进人一种全新的境界。本来草书是足以表现个人的性灵、气度、学养与创造新的意境，而狂草的诡奇疾速，恣意纵横，用笔之飞动，变化之多端，仿佛将观者领进了一个亦书亦画、亦歌亦舞，几乎是神化了的一个豁然开朗的全新美景。

杨谔是一位难得的狂草书家。他的选择和定位，应该说是水到渠成的。他草书的风格形成也并不是一夜之间突然破茧成蛾的，而是经过一个长期积累的过程，是有丰厚的积淀和坚实基础做充分准备的。我与杨谔相识已近十五年，当时他已是有相当造诣的书论家，报刊常能见到他的高论，我想，这应该为他今天的狂草奠定宏观的基础，随后他又成为在当地颇具影响的企业家，创业的艰难，为他狂草性格的形成注入了综合驾驭的血液，杨谔在搞书法的同时，始终未离开文学创作，而且出版文学著作多部，是当今书坛少有的两栖艺术家。也许狂草的炼就，就十分需要这样的自信而且须具有多种能耐的气质，同时又要有非常丰满的知识结构和文化土壤才能成功的。

杨谔的才情是充溢的，对书法的理解也是十分有高度和深度的，加上其近年对草书的执着，无疑能创作出一流的作品。开始，说实在，我对其草书有点不以为然，因为在我已成的概念中，杨谔是搞书论和篆刻的，而且搞得非常专业，加上又有文学，又有企业，一个人的精力有限，对他的书法创作始终觉得有点非专业性，即使出版集子，也是认为有了钱才搞的。谁知细细品读其《杨得草书两种》，不得不折服，越看越耐人寻味。既有磅礴的气势、跌宕的节奏，又有风度韵致，尤其是那一种难能可贵的飘逸之气，轻松自如、热情奔放。一般来说，草书重势，往往因为这样而容易顾此失彼，线条的质量会下降，而他书的李白《梦游天姥吟留别)，线条的方向感、运动感极为鲜明，提按使转随心所欲而处理得十分合理，用笔跳跃飞动然传情却非常细腻；结字千姿百态，然平稳中常见险要；用墨带燥方润，然生辣处极为过瘾。整个作品摇曳跌宕．飘飘然而把人拉入仙境，反复把玩，欲罢不能，常令人有击节处。相对而言，他书的毛主席《沁园春·雪》过于狂怪，明显感觉太草率、太粗糙了些。仔细分析，可以解剖出其诸多不成熟处，与其精彩之极的书李白诗相比，简直判若两人，无论从其用笔、结体，还是整个章法，都无法放在一个档次上，也许这与作者当时的创作情绪息息相关，尤其是书写这样的大草书，情感是第一依托，所以作品的差异十分明显，建议杨谔日后创作狂草时注重心情的调养。一孔之见，不当处，请识者鉴谅。