出奇制胜与动静互补——读古印札记（2002）

秦汉玺印，是我们学习及从事篆刻创作取之不尽用之不竭的一个宝库，一方方貌不惊人的印章，往往包含了丰富的艺术思想。

近日闲翻明代顾从德的《顾氏集古印谱》，我再次为其中的一方方精妙印章所折服所震撼，今略举几例，稍加分析，看能否揭古人精妙构思之一二。

《戎成之印》（图1） “戎”字右下部一撇作婉转之斜笔，并拉长至左下部，在收笔处作往下顿驻状，使此字如伺机出击之虎，与“成”字之右下部一撇相区别。此笔处理，可称之为印眼，顿使全印妙趣横生。

《司马大印》（图2） “大”字内部犹如小篆状，圆转自如，使得其它板滞的“司”“马”“印”三字成了衬托“红花”的绿叶，有刚柔相济之妙。

《吴识》（图3） “识”字右部，大胆趋入“吴”字地域，朴拙大气，直是汉代人不知畏惧的最好写照。

《秦毋方》（图4） “方”字作如此处理，加强了图案性，实出人意料之外。既避免了印中出现生硬的留朱，又呼应了其它两字，从而取得和谐而又多姿的艺术效果。

《邓尼》（图5） “邓”字左上部及右部拉得很长，很夸张，像动画片中夸张了的兔子的耳朵，“尼”字右下部处理为斜笔，很是生动活泼。此印颇有些幽默感，反复欣赏，让人禁不住发出会心一笑。

以上所举的五方印，在艺术构思、布局处理上均一反常规，可谓出奇制胜。李渔《闲性偶寄》讲到文学艺术作品中的“奇”时说：“列之案头，不观则已，观则欲罢不能；奏之场上，不听则已，听则求归不得”，从而达到“足以移人”的艺术效果。我们在篆刻创作时一方面要向古人学习“出奇制胜”的艺术思想，另一方面，又要从印章的全局出发，充分考虑，把握好“奇”的分寸、火候，做到“既出寻常视听之外，又在人情物理之中”（《笠翁文集·香草亭传奇序》），还要符合篆刻创作的艺术规律和审美规范，方能真正达到“制胜”的目的。

新时代的艺术作品，应该能表现出一种旺盛、健康、蓬勃的生命律动，篆刻也不例外。这一审美思想，在古代印章也时有体现。

《冯封私印》（图6） 此印面积虽小，线条也看似平直，却原来是静中有动，动中有静，四字均略呈上扬状，线条也是轻灵而又凝重，令人想起武林高手凛厉而又轻灵的出剑动作。

《其毋田印》（图7） “其”“毋”“田”三字，均有田字格，处理不好，此印定呆板可厌，然此印作者却由于赋予了“毋”极强的动感，从而使得此印天机流动，情趣盎然。

《吴遂成印》（图8） “吴”“遂”“印”三字均平稳端庄，如果“成”字按常规也作如此平直处理，此印则稀松平常，然由于在制作时给“成”字右部的“戈”部以及“成”字的左边的一撇，略略注入了一些动态，虽然仅仅是点到为止，意思而已，但已如大家闺秀，窗前小立，垂帘微卷，窗外人虽只恍惚见到钗鬟影动，就已目迷神醉，遐想无穷了。

《苌虎》（图9） 由于有了“苌”字下部动感处理，与“虎”字相呼应，此印便不寻常。

《仇翁壹印》（图10） “壹”“印”，稳如泰山，“仇”及“翁”之上部，动感极强，如侠客挥拳，豪气逼人。

《臣乃始》（图11） “臣”字死板，“始”字也作静态，如一欣赏者，“乃”字如一鸬鹚半睁着眼，缩着脖子在享受着安闲，由此印便有了许多生气。

“动”与“静”作为一对美学范畴，是指艺术形象对于审美主体所产生的两种不同的美感形态。“一味平静、静止、轻松、闲适，或一味冲突、震动、紧张、强烈的结构不仅会显得单调、呆滞、僵化，还会使人在精神上产生疲劳感，从而破坏了审美情绪。”（陈德礼《中国艺术辩证法》）上面所举的六方印，每方印中都有静有动，既矛盾又统一，正如当代大画家黄宾虹所说的：“纵游山水间，既要有天马腾空之劲，也要有老僧补纳之沉静”（见王伯敏编《黄宾虹画语录》）。上述六印就是由于很好地做到动静互补，所以最后达到了“气韵生动”的目的。