犹如身处茫茫大海中的一座孤岛——毛泽东诗词四条屏创作记录

（本文刊于《十月书会》第17期）

早在2024年7月的时候，启东城投集团陈一峰董事长、仇春雷总经理在看了我的草书之后，希望我能为城投大厅写几幅大字。几天后，仇总发来了多首毛泽东诗词建议我作为创作的文本。我回说不忙决定，你们先看了我8月份的个展后再决定是否请我。

2024年8月，我的个展在南通日报文化艺术中心举行，陈、仇两位先生也专程赶来捧场，在回启的途中，他们发来了邀我去启东美术馆办展的短信，并重申前约。8月底，仇总邀我去看了城投大厅现场，并派一名分公司经理帮我一同估定作品尺寸：高620厘米，宽170厘米，共四件。仇总说：“8月到10月，是城投大厦落成三周年庆祝期。10月底之前都可以。”

启东城投大厅宽敞气派，接待处背面共有6根顶天立地大柱子，高达10米。他们计划在中间4根上挂四件狂草作品，写毛泽东诗词，既可用于红色教育，又可起到装点大厅的作用。

见此事已躲不过，9月上旬我到纸行订了创作所需的宣纸。由于高度超过6米5的纸张价格奇贵，我最后选择了高500厘米，宽190厘米的纸。高度不够就拼接。纸送到后，一直靠在我家壁上，10多天过去了，我没有任何动静，其间仇总发过一条微信给我，委婉地说：“想必你已开始创作了吧！”

国庆长假，准备去南京过。想到南京的画室较大，在出发前就把订制的纸放到了车上。临时起意并非无因，今年春在南通创作四件高490厘米作品时，在画室就拉不开，只能或卷或堆地叠在一起，因为墨不能及时被宣纸吸收，作品上就有多处弄脏。

10月2日下午到了南京，一夜好睡。10月3日上午，在妻的帮助下拼好了4张准备创作用的纸，确定了书写内容，对个别把握不准的字进行了查对、确认。有人曾建议我写巨幅时把纸铺在地上写，考虑到自己体胖，长时间弯腰蹲下恐不行，所以仍决定在画桌上完成。

午睡。醒来时已下午两点多，用笔在裁下的边角料纸上试了几下，甚好！吸水迅速，水墨效果较为绵润，正好可以弥补我性躁的不足。

第一张书写《沁园春·长沙》。这首词很多年前为一家银行写过，八尺对开，因此这回似生又熟。毛泽东在该词中抒发的书生意气，在我身上尚有残留。第二张写的是两首诗，有的诗句很熟，但从没有用作过创作文本。有了第一张的“热身”，第二张虽然字法“陌生”，但在书写技巧、情感把握上仍不乏可取之处。

此时身体稍感疲劳，刚躺下又想起来。盘算着是否过几天再写另两件，又怕后来之后还有后来。在休息了约10分钟后，喝了两口茶，决定一鼓作气完成它。

第三张是《沁园春·雪》，以前写过多次，每回尺寸都不同，有横有竖，这回写起来驾轻就熟，体力消耗不大。《清平乐·六盘山》与《忆秦娥·娄山关》合成一张，放到最后书写，是出于四件作品协调统一考虑。因这两首词字数较少，中间又都有迭用的词句，可用“点”来代替，节省的空间，正好安排落款。没有想到的是写至正文末尾第四行时，又一次在词境的感召下掀起了一个情感高潮。

大约是下午四点半左右，四张作品全部完成。回顾整个过程，犹如处于茫茫大海中的一个孤岛上，除与创作有关的情景外，“外部”世界在那两个小时留给我的是一片空白。

附记：2024年11月上旬，回启东办事，顺便去看了一下自己的作品。看到接待处已经搬走，四件作品下面正在安装大沙盘。仇总说：“接待处放在那儿，会影响作品效果，所以移到别处去了。”