专著连载：字法 布局（三）（《书法问答》，2014版）

2009年6月，《书法问答》由苏州大学出版社出版，数年内多次重印，被列入江苏省农家书屋采购书目。2011年作者应邀在第七届海峡两岸图书交易会上签售该书。2014年6月推出第2版。京东、淘宝、当当网等有售。

小篆自秦统一规范以来，也是一直发展变化着的。秦刻石中，《琅邪台刻石》已漫漶不清，基本不可辨，但其结体与《峄山刻石》一样，确如问题中所概括。《泰山刻石》笔画间间距相等，而且对称，但重心一般居于中间。汉代的《少室石阙铭》虽没有《峄山刻石》那样精致，但其结体也大体如此。后世宗秦篆的小篆如唐代李阳冰、元代赵孟   、清代赵铁山等都遵循这样的规律，即使被称作字法奇古的唐高宗咸亨元年的《碧落碑》，其结体也大体如此。

谨严、整齐、平行、对称、典雅固然是一种美，但人们的审美趣味总是越来越偏向于开放、变化和丰富。就在汉代，著名的《袁安碑》其实已稍稍突破了一些这样的规范，把高低错落的因素糅合进了端庄严整，从而给小篆注入了活泼的生命气息。到明代，赵宧光甚至写起了草篆，但终因背离太多，只存创新意义，而在艺术上未臻高境。邓石如改革小篆笔法，结体更其自由，用笔用墨甚至增加了笔情墨趣。到赵之谦则放得更开，追求姿媚，时出率性之笔，从此以后，小篆书写成了一种轻松快乐的事儿。但即使发展到这一步，其笔画间间距还是基本相等，重心所在的位置则随意性较大，可以对称的笔画是基本对称，绝对对称是万万做不到了。我曾经反复看过来楚生的小篆，总觉得有点不是味儿，原来是他的结体用笔，随意性太大，缺少整齐平行一律的小篆特点，因此也就损失了很多小篆特有的典雅之美。

意识到要把小楷写活这很好。确实，古今优秀的小楷，都是活泼生动的。像倪瓒的，不仅活，而且品格高而奇，如一崎落之士。写活小楷，一是从笔法上注意贯气，结体上宜在不平中求平，平中包含不平，结字章法的擒纵自如应与大字一样。另外，可以加强与所写小楷风格接近一路的行书的训练摹习。若小楷是从“二王”一路下来的，而且习了很多年，希望通过习《兰亭序》来激活它，效果不明显，缺少生生之气、新新之意，也在意料之中。如果选择赵孟的《归去来辞卷》一类灵动性较强的行草下功夫，效果可能会好很多。好比用药，《兰亭集序》的“药头”嫌轻，赵孟  则“药头”较重，但正好。通过习赵字，要从中悟到他学“王”的经验与技巧，从而用来写活小楷。

我们是否也可以这样理解虚与实：有形处，所有我们眼睛能看到的，包括书作中的空白等均为实，书作提供给人想象联想、引起心灵震撼、使人回味无穷的魅力等为虚。如果这样解释的话，书法史上的许多名迹的虚实处理问题就好理解了，我们就没必要去硬着头皮非要找到哪一笔为实，哪一处为虚，来证明这些经典之作都是书家用心良苦的结果。

来楚生的隶书与草书，无一笔是直滑而过的，凝重而又流动，即使是很短小的点画，也是如水涌波，流畅起伏。