2011：草书研究与创作（四十二）

 雨 夜 对 话  

杨谔草书  宋·陆游《草书歌》

时间：2003年4月19日晚8∶30

地点：江苏南通杨谔住所

人物：徐利明、马士达、周时君、杨谔

窗外大雨倾盆。

杨谔：“已很久没向老师交作业了，今天请两位老师来是为了请老师把学生切切实实地批一通。”

马士达：“你知道路怎么走，给我们看是为了确认一下自己所走的路。”

杨谔展示他的几张近作。

马士达：“利明先说。”

徐利明：“有情趣。”

马士达：“我也主张艺术创作要有激情，要有情趣的。”

大家的眼光都集中在杨谔所书的陆游《草书歌》长卷上，周时君建议把作品全部展开，铺在地板上。

短时间沉默。

马士达：“一望而知，这件作品是好的。”

徐利明：“线条质量不错，像‘敌’、‘醉眼’、‘入怀’、‘太阴黑’、‘堂三丈壁’等翻折、飞白都精彩，但这样的作品如果投国展肯定被刷下来。”

杨谔：“我也知道这一点。”

徐利明：“‘酿’（第一行）字应用繁体，‘酒’（第一行）字起笔是怎么回事？‘扫’字（第十行）底部一竖不能斜，‘鬼’字（第十五行）真成鬼画符了。”

马士达：“‘与’（第二十四行）也可以用简化的写法。”

徐利明：“（又重看了一遍）‘窄’字（第八行）写法可考虑一下，‘笔’（第七行）字右中部要转大一点，‘笔’字下部四字（第七行）写得真是胆大包天（大笑）。”

周时君：“草书的对与错区别往往在于一点点。”

徐利明：“‘电’字（第六行）也可考虑一下。大的展览的评选，有些好作品往往最后在几个字的写法上有争议而被刷下，尉老（尉天池）一直强调这一点。”

马士达：“草书的变化必须在一条主线索上变化。”

杨谔：“古代很多大书家的草书，从造字、简化等规律来说，也有很多值得商量的地方。怀素《自叙帖》‘失手’之处甚多，但这是一件伟大的作品，他书写的不是点画，而是活生生、赤裸裸的一个自己，真是放浪于形骸之外了。”

马士达：“这一点是确实的。但现在是宽古人苛今人，有时甚至古人的错误都可做今天的依据或范本。书法有它自身的游戏规则。学书法的人，必须遵循这一规则。你是大权威，就可以尽情挥洒。草书有的字我拿不准，因此我大多写行书。”

杨谔：“要是我们一直在古人划定的圈子里生活、腾挪、挣扎，不犯点‘错误’，不是一直没有发展了吗？《草书字典》就永远这么厚了。”

马士达：“那也没办法，现在展览的规则就这么定的。”

杨谔：“现在的全国展是制定了一个模式让你往里钻。假如没有展览、评审、职称之类，我估计世上的好作品会多上好多倍。”

徐利明：“写草书要注意积累，我当年就把《草字编》中的每一字的不同写法用笔临下来，反复练习的，你也可以试试。”

马士达：“行书这一课你恐怕要重新补一下。”

杨谔：“（举起一本米芾的行书帖）我也意识到了这一点，正在补。”

马士达：“那很好。”

杨谔：“这件作品是前几天在泰州的一个朋友处，一时兴起，想起写过的一篇文章中曾引用了陆游的《草书歌》，当时未作任何构思，写完后还为自己不借助任何资料能写出这样一件大草作品而得意呢。今经老师点拨后我觉得我的基础还是差了些，以后一定要努力。前几时我还写文章说书法创作要注意学术性，主要指‘字’的写法要经得起推敲，但有时自己做起来就忘了，要不是老师及时敲响警钟，自己就大意了。”

窗外大雨倾盆。

杨谔草书  宋·陆游《草书歌》（局部）