把美留住 ——关于王法的断想

杨  谔

 

王法的身材，增一分则长减一分则短，再加上胖瘦适中，可称挺拔。他说话慢条斯理，只有说到激动处，才稍见抑扬；走起路来沉着坚定中透着轻盈；他爱理小平头，有白发如晨星寥落其中，非焗油之故。数年前初见，我惊讶其酷似绘画大师潘天寿，如今相识多年，感觉如故。肉体的王法仿佛一幅高手精心构思的画一一匠心得恰如出于自然，风神潇散，颇有魏晋士人风味。我尝暗忖；这小子一定好艳福，我见犹怜，“遥知向前路，掷果定盈车”。总之，王法长也长得很艺术。

 

造物主有时也会犯糊涂。按理，风度与聪明是不好同时安排给一个人的，这样明摆着有失公平原则。犯了糊涂的造物主还给了王法一双妙手，一对能发掘美的眼睛，还有坚毅进取的品格。于是我们的案头，我们的墙壁，我们的展厅，我们的美术馆博物馆里，—年四季，有他的花开着鸟唱着蜂啊蝶的浪浪地飞着。于是我们在“外省人”面前，在历数值得我们骄傲的南通先辈之后，扳着指头说：如今的年轻人中，有一个叫王法的，一手好丹青，是专为花鸟传神写照而生的。

 

 

王法的画有时画得极密。花啊鸟啊，树缠藤啊藤缠树啊，热热闹闹、恩恩爱爱、有滋有味地共生于一个盎然的世界中。每每观赏他的这些画，总会让我想起小时候在外公家大竹园里的游戏：一身的草籽，一身的蛛网，还有一身的泥和露水，但那种亮亮的眼睛，那种不羁与快乐，穿越时空，让人回味无穷。

 

王法的画有时布局极疏。他有两幅画蛾子的小品，一幅整个画面只有一只蛾子，题曰：“记得儿时悄夜坐，玉蛾征逐绕灯辉。”另一幅只画了两只，题曰：“园林安静锁苍茵，霜叶如花秋景新。休人破窗扑灯火，剔开红焰恐无人。”对着这样的画，品读这样的题画诗，我的心中总要涌起一种关于人生、关于生命的惆怅。

 

艺术家王法，一定爱美而深情。

 

经过美术学院严格训练的王法似乎不太理睬美院那一套。他的构图常常仿佛摄取自现实生活中的某一场景。以大自然的“构图”为构图的做法，无疑是一种大格局的做法，是作为艺术的绘画最根本的做法。“扬州八怪”中的李鱓也是如此。李鱓老家的邻居板桥先生的画却往往不那么做，尽管板桥先生名气够大，但他的画让人感觉只是文人的墨戏而已。李鱓笔下的破墙兰花、瓜茄果蔬、芭蕉白鹅，简直就是自家或邻家的某个场院墙角的寻常图景，亲切可爱、墨色淋漓、纵意所如。无疑，这需要画家以写生为基础，也可以此来考验一个画家的创造力。王法深明此理，因此他在《版纳印象系列之一》中，以题跋的方式发表了自己的看法：“中国画既以写生为根柢，发源甚早，流衍甚久，而终为临摹所篡窃。以至今日之画界，只知有临摹，不知有写生。其故盖由于自然界之景物画为图画之写生画难，由古人已成之画临仿为相似画易。古人无稿本可临，非写生不可，后人有范作可循，无待创作。”

 

 

与我们南通的先辈大画家李方膺的狂傲厚拙的画风不同，王法的画更多展示的是一种归于自然的恬静之美。他的画中，动植物们无论生命力多么的旺盛，生活得多么的“争先恐后”，但画的意境氛围终归于宁静。那个“静”里，包含着热恋般的生，从容彻悟、淡定自信。这是一种最高的最强烈的动的另一种表现形式。他画里的“动”，就象溶于水里的糖，阳光里的热，可感而不可分。歌德有一首《流浪者之夜歌》，歌曰：

 

“一切的峰顶沉静；

一切的树尖全不见

丝儿风影。

小鸟们在林间无声。

等着吧：俄顷你快也安静。”

 

静——艺术的最高境界，人生的最终境界。

 

在艺术家的眼里、心里，风应该是大自然的呼吸，云是她的发髻，水是她的眼波，画是她美丽的笑靥，飞禽走兽是她活泼顽劣的青春冲动。王法的工笔花鸟，不局促，不琐屑，充满了这样一种自然的绮梦和灵性。往往一片叶子轻轻的一侧，一根触须婀娜的一卷，便现出生机无限、情趣无限、惊喜无限，那是他的笔直接从生活中掬取灵感，从自然中掬取生意的缘故。

 

王法以他的“执拗”和近乎“腼腆”的方式诉说着他对生命的热爱一一用他隽永的画、传神的笔、细腻善感多愁的心。天之所生，即他之所画，他之所画，又饱蘸着心灵的美感与激情。

 

自然生命的美是最高的美。王法的画是对自然生命的礼赞。他用自己的自然生命，会合了外物的自然生命，创造出一个又一个物我一体的生命意象。为生命而歌，其美永恒。

 

温文尔雅的王法似乎也会发怒，但他发怒的方式不是编造谣言，不是写举报信，不是撒泼骂街，当然也不会像“鲁提辖拳打镇关西”。他有他的方式，他借画发怒，像潘天寿画《梅月图》一一“气结殷周雪，天成铁石身。万花皆寂寞，独俏一枝春”。王法画过一帧小品，用白描手法勾了几片竹叶，竹叶被有意识地夸张拉长如宝剑，锋利无比。在其中一片竹叶上还画了一只仿佛“球上的少女”一般玉立着的蝴蝶，刚刚落下，将歇未歇，翅膀还张着。在画的右侧，他用娟秀的小楷题道：“古人云，怒气画竹，予有何怒而画此军中十万夫也。胸次芒角，笔底峥嵘，试问舌飞霹雳鼻生火者，可能乱画一笔两笔也?!”一惯很绅士的王法终于发了一次“雅怒”，但似乎还有些不好意思!

 

我想起了歌德《浮士德》结尾时那首也被称作《神秘的合唱!》的《和歌》：

 

“一切消逝的

不过是象征，

那不美满的

在这里完成；

不可言喻的

在这里实行

永恒的女性

引我们上升。”

 

写于2009年