谈楷书入印（1990）

一位朋友告诉我，今年春节他去杭州参观了《全国印社作品联展》，粗粗浏览之后，发现了这么一个奇特的现象：全国一百十几家印社近三千方的参展作品中，楷书印竟然只有十余方。我听后不由感慨系之。

说起楷书印的历史，可以追溯到唐代甚至更早，五代、宋、辽、契丹亦有之，到了元代，篆文的运用已属凤毛麟角了。由于楷书印易识易懂，因此在民间交往中得到了广泛的运用。明代朱简在《印品·发凡》中说：“印字古无定体，文随时代，字唯便用。”他的观点很明确，不是死抱着“篆体入印”不放。钱君　先生在他的楷书印“钱君　印”边款中说道：“秦汉印面的文字，是当时的通行文字。我们刻印，不妨用今日的通行文字。这是用《始平公造像》的技法刻成的。三十一年，君　。”这里也可以看出他的艺术主张了。

那么，楷书印这一“古调”为什么“今人多不弹”呢？原因不外乎有如下几点：

一、楷书不象篆书，可以有多种写法来选择入印；它也不能象篆书一样，在不违背六书原则的基础上，根据创作意图伸缩、增损，分朱布白较为困难。

二、楷书印线条直露突兀，放入印章后便会给人一种生硬的感觉，不象篆书那样富有装饰性。

三、篆书年代久远，今人多不识，这就更增加了一种朦胧的美感。而楷书印则“人人明白”，与人们缺少了审美距离。所以人们也就很难把它当作艺术来欣赏。

四、楷书印和篆书印相比，历史明显要短，可资借鉴的古代精品特少；再加上本身的惰性，接受了“印宗秦汉”的古训后，形成了一定的思维定势，也不习惯把楷书印当作艺术品来欣赏、创作，因此楷书印的发展也就益显其难了。

五、较之篆书印，楷书印更偏向民间俚俗，更有一些接近街头印匠的浅薄、庸俗的嫌疑，因此在“自命清高”的文人心里，便有了一定的心理障碍，认为它成不了艺术，更不敢去放胆染指了。

尽管如此，历来还是不乏尝试者：明清及近代印家的作品中时见仿“楷书署押印”；叶一苇与刘江先生也曾协作研究过楷书印，并取得了理论进展；浙江孙正和先生则更是不遗余力；而今探索似篆非篆、似篆非篆印的则更不在少数，这些也预示了转化的可能。那么楷书印的创作现状到底如何呢?芽我不妨挑选几方近两年在专业报刊上发表的楷书印，稍作分析，以便人们有个大概的了解。

“滁州太守”印（图1），四字形神不统一，界格运用生硬。除“州”字字法还可以外，其余三字均令人生厌。“滁”字过分夸张，使得“除”局促不安，小家子气毕现；“守”字不合理地打破常规，上下离散、搔头弄姿、气败神伤；“太”字软弱无力如病夫。全印不能给人以一丝一毫的美感。

“萧朗”印（图2），为一“名家”所刻。字法机械地搬套《爨宝子》，全印不作任何印化处理，生硬霸道，焉能称印？

犯此两类毛病的楷书印，报刊上时常能见到。试想如把这些印送到我们学养高深的印坛前辈手中，他们怎能不摇头叹息呢？当然，当今楷书印也不是没有好作品。如“当年放牛娃”印（图3），方圆兼备，整肃空灵，意趣舒缓。“文心雕龙”印（图4），疏密对比强烈，又很自然和谐，界格成了此印不可缺少的一部分，且尤为妥贴奇妙。然而象这类值得人们交口称赞的印，在当今楷书印作中是很为少见的。从中可以看出，目前楷书印还处于最初的摸索阶段，一套完整的楷书印理论的建立，还有待大家作辛勤的探索和努力。

刘江先生在《关于元押的启示》（《中国书画报》1989年9月21日）中说：“（前面已讨论了篆体入印）但对楷、隶、草、行等体，过去探索太少，还未发掘出其中奥妙。我觉得，为了社会主义时代的印章艺术，也应继续向这块有丰富宝藏的地带进军。只要掌握传统的印章艺术规律，不断探索，一定会创造出具有时代性的、具有个性风格的新的印章艺术。”近两年，在不断向传统玺印学习的同时，我也开始了楷书入印的探索，其间得到了不少专家学者、编辑老师的鼓励指导，现把自己的探索所得简述一二于后。

一、利用界格，化解生硬的留朱（留白）。由于楷书棱角分明，撇捺如刀枪，所以留朱留白难免生硬，字的笔画与笔画之间难免违而不和。恰当地运用界格，能缓解上述矛盾，求得整体的和谐，使印酷似一小碑刻。拙印“处世唯诚”（图5）未加界格前，中间留红别扭，且四字各自为政；加了界格后，四字就显得紧凑，神气合一。

二、选择形近缪篆的字入印。汉印文字，结体方整，很少斜笔，十分利于安排在印面方正的印章中。王冕的“会稽佳山水”，对“水”了稍作变化，便可以按汉印平常的布局法处理，得一饱满而又灵动的佳制。拙印“立雪程门”（图6）就是采取同样的手法。“程”字之“禾”旁稍作处理，便按汉印布局法去布置，刻成后倒觉得很和谐，一点也不碍眼。当然，假如能创出一种篆楷结合的书体就更好了。

三、巧妙借用古玺布局法。古玺布局，时常有大块奇特的空地出现，不但全印不觉神散，反而灵动异常。如“行府之玺”（图7），此玺布局看似漫不经心，其实很具匠心。“府之玺”三字安排紧凑，而“行”字则独居右上角，于是“行”字下方、左、右便出现一片不规则的空地，使印章更显得无拘无束，潇洒自如。拙印“吴下阿蒙”（图8）便是参考此印刻成。楷书印常出现的生硬空地，此处倒并不觉得，反透出几分灵气。

四、印面选取长方形。印面长方形，来源于秦汉半通印以及元押印（元押以长方形为主）。楷书上下排列，不但不会相犯，而且会显得神气贯注，和谐妥贴。“安记”为元押，两字上下重心不在一条垂直线上，倚斜有致，虚实相映。拙印“不知春深”（图9），便是仿此而来。此印四字，字字独立，然又能互相呼应，紧紧团结，形断意连。

时代在变革，入印文字为什么就不能“变迁”呢？对于楷书印这一“清琴古调”，我们不能因其难为而“畏之若虎”，也不能因其和者寡而“避之如仇”，我们理应时时“操之”“习之”，这样才能有“万琴齐鸣”“家喻户晓”的一天，这样楷书印这一芬芳的鲜花才能在印坛百花园中越来越妍。