名迹临习指要:明 张瑞图 异石诗卷

（本文刊于2021年7月21日《书法导报》）

 

张瑞图是一个个性风格非常强烈的大书家，他的书风的形成，除与他的个性以及当时的文艺思潮有关外，还与特殊的仕宦经历对他心理的影响有关。清代梁巘在《评书帖》中说：“明季书学竞尚柔媚，王（铎）、张（瑞图）二大家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”事实并非尽如梁巘所说，张瑞图是有超逸入神之作的，但由于他曾手书魏忠贤生祠碑文一事，在人格上有了污点，《明史》又将其列入“阉党”，这样多多少少影响到了后人对他书法的评价。因为“书如其人”、“书以人贵”的观念我国是深入人心的。

 

明朝初年，书坛上出现了一股复古思潮，人们以“二王”为偶像，然弃其质朴、康健、率真，而求圆熟流媚，最后终于导致了“台阁体”的诞生。明代晚期，与张瑞图并称的另有邢侗、米万钟、董其昌三家，这三家始终没有摆脱“二王”与时风的左右，独有张瑞图别开生面，以一种近乎猛厉、偏激的方式宣示自性，抒发自己复杂多味的人生感受。

 

图1 张瑞图草书《异石诗卷》卷首局部

 

图2 张瑞图草书《异石诗卷》卷中局部

 

图3 张瑞图草书《异石诗卷》卷尾局部

 

张瑞图的楷书中多有行书的笔法意趣，类似的做法也见于他的草书。他写草书时喜用行书的笔法和意趣，这样做的结果是：草书点画粗拙简短，跳跃繁密，节奏转换快，显得特别的雄放斩截有攻击力，与一般人印象中草书的模样大异其趣，挑战了世人的审美习惯。

 

图4   张瑞图草书《异石诗卷》卷中部分字

 

草书《异石诗卷》，纵32厘米，横534.4厘米，是此种书风的代表（图1-3分别为卷首、卷中、卷尾局部）。卷首部分，这一特点表现得尤为明显（图1）。卷中与卷尾，很明显他已进入佳境，神融笔畅，使笔如飞，可仍不忘故露“此风”，仿佛一个酒醉之人，在胡话连篇之时，仍不时地向人宣称：“我没醉！”。如卷中部分的“玲”“散”“胸”“幸”等字（图4），卷尾部分的“摩”“勒”“空”“华”“渠”“朽”等字（图5）。

 

图5   张瑞图草书《异石诗卷》卷尾部分字

 

诗卷的结字，亦多反叛意识，富现代美学趣味，令欣赏者学习者耳目为之一新。如卷中部分的“支”“盆”“藏”等字（图6），卷尾部分的“誓”“砾”“弊”等字（图7），多奇异之笔，去王羲之晚年的思虑通审、志气平和、不激不厉甚远，而是纵心奔放，率性而书。

 

图6   张瑞图草书《异石诗卷》卷中部分字

 

图7   张瑞图草书《异石诗卷》卷尾部分字

 

临习这件草书卷时，笔下有一种强烈的气感，又似有一股雄健之力，向左右、上下突奔翻飞，绵绵不竭。

 

一般人都认为，张瑞图喜用侧锋，落笔处露锋直切杀入，翻折处迅捷硬斫，形成一定的方形锐角，学习者也多以此作为“张书”的独特“标志”加以继承和展现。由于不及其余，忽视了他笔法丰富的另一面——于一片硬折厚拙中时见波曲圆转的柔性点画，因此易导致单调乏味，质而不文。《奇石诗卷》卷首部分的“山深雨露滋”诸字（见图1），刚健清新，细节处颇多幽微之美；卷中部分的“鞭”“驱”“翻”“漏”等字（图8）中的细线条，笔笔中锋，劲挺温雅有弹性，富有生动的表情；再如卷中部分的“其邃可藏”“置酒独往时摩莎”，卷尾部分的“渠”“理”“诗”“也”“壬”“戌”等字（图9）的精妙发挥，都堪称经典。

 

图8   张瑞图草书《异石诗卷》卷中部分字

 

临帖首先要抓住主要矛盾这好比一片叶子的阳面，于本诗卷即其刚与壮的一面，“武”的一面；同时也不应该忽视次要矛盾，好比叶子的背面，于本诗卷则为其柔性、中庸、婉约的一面，“文”的一面。能文能武，主次互补，方可成就完整、立体的美。

 

图9   张瑞图草书《异石诗卷》卷尾部分字

 

一般书家作巨幅，至结尾时常才尽力疲，张瑞图的行、草巨篇，常常至最后部分才进入“放笔一戏空”的无人状态，忘乎所以，兴来欲飞，神来之笔如约而至。如《异石诗卷》、《欧阳修醉翁亭记》草书卷、行书《卢照邻长安古意诗卷》等。

 

张瑞图有几句谈书法的话，实在而又平易，有助于学习者理解他的作品，也可以提高学书者对书法艺术的认识。他说：“晋人楷法，平淡玄远，妙处都不在书，非学所可至也……假我数年，撇弃旧学，从不学处求之，或少有近焉耳。”（转引自《墨迹大观·张瑞图》上海美术出版社）

 

张瑞图（1570-1641？），字无画，号长公、二水、果亭山人等。明万历三十五年（1607）进士、探花，官至礼部尚书东阁大学士、左柱国吏部尚书等，曾参与枢要，后魏忠贤案发，受牵连，惧而引疾告归，于崇祯二年（1629）“坐赎徙为民”。