百  态（七）

——明清的草书艺术

明代后期的草书家，如夜空繁星，数不胜数。上述数位，只是其中特别杰出突立者。这一时期的大部分草书家，受赵、董书风熏染，以“二王”为宗，但能参以己意，自成面目。其间还出现了赵宧光的草篆，可谓新鲜事物，也是时风所致。还有一位颇富才艺的女书画家邢慈静，为邢侗之妹，长于花卉与佛像人物，书法师法“二王”，草法纯熟，擒纵自如，很有几分豪气，其作品曾被刻入《来禽馆法帖》中。图222为其《临赵孟尺牍》。

图222   邢慈静《临赵孟尺牍》

明代后期较有代表性的草书家还有：王世贞、莫是龙（图223《山居杂赋卷》）、娄坚（图224《孟浩然诗扇面》）、李流芳（图225《杜诗扇面》）、杨文骢（图226《七言诗扇面》）、詹景凤（图227《王建宫词等草书册》）、屠隆、史可法（图228《为文石兄草书册》）、申时行（图229《自作诗册》）、王世懋、沈恺、邢侗（图230《草书尺牍》）、赵宧光（图231《草篆杜牧诗轴》）、叶向高、王衡（图232《致云泉札》）、汤焕、罗鹿龄（图233《赠静虚诗草书册》）、祝世禄（图234《五言绝句草书诗轴》）、陆应扬（图235《峨眉行等二首草书卷》）、乔一琦（图236《李贺诗句轴》）、卢象昇、自彦朗若（图237《自励格言草书轴》）、许光祚、米万钟（图238《题画七绝句轴》）、祁豸佳、曹学佺（图239《致鼎卿诗草书卷》）、夏允彝、朱希贤（图240《草书杜诗卷》）、邝露、来复（图241《致晹翁诗草书卷》、蒋杰、徐弘基（图242《星桥南挂诗轴》）等等。

图223  莫是龙《山居杂赋卷》

图224  娄坚《孟浩然诗扇面》

图225  李流芳《杜诗扇面》

图226  杨文骢《七言诗扇面》

图227  詹景凤《王建宫词等草书册》

图228  史可法《为文石兄草书册》

图229  申时行《自作诗册》

图230  邢侗《草书尺牍》

图231  赵宧光《草篆杜牧诗轴》

图232  王衡《致云泉札》

图233  罗鹿龄《赠静虚诗草书册》

图234  祝世禄《五言绝句草书诗轴》

图235  陆应扬《峨眉行等二首草书卷》

图236  乔一琦《李贺诗句轴》

图237  自彦朗若《自励格言草书轴》

图238  米万钟《题画七绝句轴》

图239  曹学佺《致鼎卿诗草书卷》

图240  朱希贤《草书杜诗卷》

图241  来复《致晹翁诗草书卷》

图242  徐弘基《星桥南挂诗轴》

仿佛一条奔腾的河流，没有遇到任何障碍，明末的草书依仗着原先强大的惯性，一下子就冲进了清朝。清朝初年的草书，分为两股，一股延续祝允明、徐渭的豪放书风，以王铎、傅山为代表；一股延续董其昌清逸秀淡的书风，以八大山人、担当为代表。

（待续）