“青鸟”话印艺——介绍青年篆刻家翁石匋（2002）
（本文原载2002年9月17日《青少年书法报》）
“青鸟”话印艺
——介绍青年篆刻家翁石匋
经常在刊物上读到石匋兄的印章，也常因其印温文尔雅，散发着某种宗教意味，颇具深度而想其人、慕其人，极想与之结交，惟恨无缘。两年前的一天，突然收到石匋兄的采函，中有印花数枚，极有思想。其后两人“青鸟”频遣，虽至今仍未能谋上一面，然相知益深。
从大量的通信中，我了解到，石匋兄自幼即喜爱用铁钉在石头上刻刻画画，表现出他迥异于同伴的兴趣和爱好。1984年，还在读初中的他由于在篆刻上表现出了特别的颖悟，因此引起了书画篆刻家胡润芝先生的注意，并成了“茀堂”（胡先生斋名）门生。从此，石匋兄在胡先生的悉心指导下，结束了独自探索的“艺术生涯”，一笔一画、一刀一石地接受了极为正规严格的训练，真正地走上了篆刻艺术的道路。这是他艺术道路上的第一个转折点。
古人云：“圣人无常师”；又云：“行万里路，读万卷书。”1988年，颖悟的石匋感觉到了“弋阳”的天太狭窄了，长此下去，虽也许能成弋阳的一个人物，然难免有“井蛙”之嫌，强烈的求知欲使他渴望能出去走走，看看外面精彩的世界。于是，他在老师的鼓励下，为了获得篆刻艺术的真谛，毅然打起背包，效法先贤，出去寻师访友。严寒、酷暑、饥饿、寒冷，何所惧！选上海、杭州、福州、郑州到处都留下了他坚毅的足迹。在他的诚心的感动之下，他先后得到了钱君匋、刘江、韩天衡、石开、查仲林、施元亮等著名印家的言传身教，他的眼界为之大开，认识上也出现了飞跃，这是他的篆刻艺术道路上的又一个转折点。
此后，他越发勤奋了。白天，工作之余，他临秦摹汉，静对古今贤人印谱，如痴如醉；晚上，他取精用宏，一有灵感的火花闪耀，即奏刀刊石，有时甚至半夜披衣而起，因为睡梦中有了一个好的构思。往往为了创作一方理想的印章，磨了刻，刻了磨，废寝忘食、通宵达旦，倦极了，不小心刻破手指，也是常事。同时，他又利用点滴时间，广泛阅读各种书籍，加强自我修养，尤其对佛教经典，参悟更多。并不是为了出家逃避人世间烦恼，而是为了以之涵养自己的印章，使其更具文化厚度。功夫不负有心人，石匋兄的印章终于又跃上了一个新的台阶。
前几天，我又收到石匋兄寄来的一批新作。19方印，方方精妙。石匋兄真可谓是高产、优产印家了。比如“家”一印，采用神秘的古陶文符号和民间装饰图案刻成，极富情趣和感染力，且有一种“静照在忘求”式的新鲜活泼的哲学精神，使人不得不佩服他“印外求印”的本领。“云耕”一印，古雅静穆，特别是“云”字下部之回文，形象颇为怪诞．，令人感觉到了一种莫测而又极有磁力的文化氛围。“龟峰”一印，印虽无边，然上、下两字，形神团聚，总体布局、字之结体，现代味浓郁，然绝没有流行的一般“现代书法”的浅薄和空虚，而是在情趣盎然中，蕴含有丰富的中国传统文化的底蕴。再如“吕虹”一印，大胆地采用碗底文，隶意人印，雍容典雅、仪态安详、古味醇厚；“佛像”一印，含蓄浑穆，颇似静坐蒲团参禅之老衲；“王维汉书”一印，则融秦、汉、现代于一炉，拙中见巧，表现了石匋兄较好的化古铸今的本领以及对篆刻艺术较为深邃的理解和把握。他在来信中说：“我学印是远师秦汉之精华，近取各家的琼英，并融人禅意，追求神秘含蓄、古雅静穆的佛家意境，渴望从博大精深的秦汉印和中国传统文化中开掘出一种能够适合于现代人口味的印风。石涛曾云：‘笔墨当随时代’，篆刻亦然。我将用我有限的生命投入到无限的篆刻艺术之中去，为生我养我的红土地创作一些好作品。”见解之精辟，志向之宏远，令人钦佩；赤子之心，怦然可触。
在篆刻艺术道路上，诚愿石匋兄以几倍于往昔的勤奋，创作出几倍于过去的“印法无边”、更具深度和广度的佳作，奉献给印坛。
附注：此文大约写于1995年前。
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