专著连载：笔法 墨法（二）（《书法问答》，2014版）
2009年6月，《书法问答》由苏州大学出版社出版，数年内多次重印，被列入江苏省农家书屋采购书目。2011年作者应邀在第七届海峡两岸图书交易会上签售该书。2014年6月推出第2版。京东、淘宝、当当网等有售。
问 如何确定行笔的速度？
答 不同的书体、大小不同的字，以及书写习惯不同等因素，都会影响行笔速度。无论何种书体，只要是好的作品，一个共同点就是行笔要有节奏，萧娴能在《石鼓文》中看到运笔的节奏，就是她高人一筹之处。
（当代）萧娴临《石鼓文》
《石鼓文》尽管是严谨遒丽的，但其点画造型的生动多姿产生了一种古典雅乐般的节奏。萧娴的临作，宽松其结构，强化其行笔的顿挫起伏，故在沉着老辣中又漾出几分活泼的朝气。
书法的节奏，与音乐、朗诵甚至自然界中蜿蜒奔流的江河、起伏的山峦以及风兴雨歇、鸟飞兽跃相通。以“永字八法”为例，侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔，八种点画的写法用此八字来描述，内含了不同的速度、节奏以及动作态势。还有相传是晋卫夫人的《笔阵图》，总结出七种基本笔画的写法，称“七势”，也是如此。楷隶书的运笔速度一般来说较为平稳缓慢，但稳中又有快慢，如《笔阵图》中说“横”画如“千里阵云，隐隐然其实有形”，行笔速度是“缓去急回”；“永字八法”中的“努”，即竖画，竖笔徐行；“啄”即短撇，要求快而峻利。至于行草书书写的速度建议参考诗文的吟诵节奏，篆书的节奏较之楷隶更为平缓，一般不用快速之笔，但也宜根据不同的情况，如山间小溪，自然地缓急、起伏、流淌。
（明）倪元璐《杜牧诗轴》局部
8年前，在故宫博物院看到了此轴真迹，尺幅不大，但气势逼人。尤其是“少”字之一撇，快如闪电，锋利如匕首，让我感叹万分，留恋再三。
问 使用涨墨法的要点是什么？
答 由于笔头含水、含墨较多，所以书写时出现多个笔画洇化在一起的现象，我们称之为涨墨。运用涨墨法产生的涨墨，并不是一摊死的墨团或墨块，它是有筋骨脉络的、活的、变动的，线条点画的振动断续一切如常。书写时笔宜稍提。因为如果再加力下按，则水墨入纸过多，点画线条无法分开，会全部化混在一起。仔细观察运用得好的涨墨，其中笔意连绵，墨韵流淌，不但有浓淡轻重，甚至还有枯涩飞白。云朵样漾出的稍淡透明的水墨笼罩着包围着点画，但点画与点画处，仍是“泾渭分明”。
使用该法，在蘸水蘸墨时，要有所把握，运笔时提按快慢要见机行事；书写时，点画之间间隔的距离不能过近，过近则易模糊成一片，容易会“涨墨”不成反成“墨猪”。
问 篆、楷、隶书中的枯笔是否是败笔？
答 不是的。楷隶书中我们很少见枯笔，篆书中用枯笔的稍常见些。是否是枯笔不重要，关键是看其枯处是否仍神气完满，力在其中，如能在枯中见出润的意味来，则笔画就有了血肉，那就是高手。即使不是枯笔，如果笔画中间力怯了、神散了，照样是败笔。点画力是否完满，不看两头看中间。
问 怎样才能落笔不洇？
答 造成“洇”的原因不外乎两个：一是纸的原因，纸质松则易洇。二是毛笔墨太饱、水分太多，笔尖一着纸，笔肚里的墨与水迅速下注，行笔速度一慢即会洇。如果水分特多的话，即使行笔速度快也会产生洇的现象，只要把笔头的水分通过舔墨挤掉一些，控制到适当的程度就行了。在书法创作中，“洇”有时会产生一种特殊的艺术效果，也就是涨墨法，王铎、林散之特别爱用且善用此法。涨墨法又与宿墨法常常结合在一起，更见神奇效果。石涛的题画诗无论是楷、隶、行、草，均有用此法的，水墨淋漓，与画面氲氤成一片。一件作品，洇处不宜多，一两处足矣。
选自（当代）林散之《王安石诗轴》
选自（明）倪元璐《行草七言绝句诗轴》
问 怎样才能写出笔锋？
答 笔锋有两种含义，一是指笔毫的尖锋，二是指点画的锋芒。你这里说的要写出“笔锋”，当是指第二义。周星莲《临池管见》云：“总之，作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、实用、虚用，擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”字要见锋芒，又要具备两个条件，一要见笔见锋，二要点画精神饱满，灵活多变，神采飞扬。要具备这两个条件，就要求学书者运用正确的方法，通过勤学苦练掌握高超的技巧，同时又要注意锤炼自己的艺术胆魄，陶冶自己的精神气度，这一点又非多读书、多游历而不可得。人能超越，书法才能超越。
（宋）张方平书札局部
张方平（1007—1091），字安道，南京人。少颖悟绝伦，官至参知政事、太子少师、太子太保。于书史书名不显。其书笔势开张，点画遒劲，即使锋尖也劲力弥漫。
问 书法创作用墨有什么讲究？
答 现在一般人创作均用墨汁，中华、一得阁、曹素功均可。书写时稍加清水，书写前毛笔宜先在清水中浸泡一下，让笔毫里均含有水分，蘸墨时笔头含水多少根据实际情况而定。
墨太淡易伤神采，书写仿古宣，墨宜稍浓。一件作品中，墨色又不要变化太多，像画国画一样墨分五色不宜提倡。书法墨色，以纯净为贵，变化太多则乱。唐宋人的墨迹一般不见浓淡，现在创作中多有用宿墨者，别有一番风味。
问 握管高些好还是低些好？
答 因人而异，因书体、因笔而异。通常来讲，写楷隶书、写小字宜握管低些，写篆宜不高不低，而写大的行草书握管宜高些。以书写时自己能自由、顺手、方便，能出好效果为准。
（未完待续）