2011：草书研究与创作（一）

 

 

 

自   序

 

有朋友对我说：“在高校，一本书前面如果没有名家的序，这本书就等于没有，简直可以直接进垃圾场。”

 

但事实是，明明可以视同没有的，却有了；而有了的，或者将来会等于没有。

 

于此书，八年的心力，我是有几分自信的。但看着自己心爱的“孩子”一出生便有“灭亡”的危险，便终于忍不止还是要抽出笔来，姑自封为名家，说几句或许于“孩子”有救的话。

 

理论的最终目的是创作。创作实践好比大地，理论好比大地上的植物。扎根于大地的植物才会蓊郁茂密，盆栽的植物则只适宜于观赏。我不作观赏性质的理论家。本书中草书简史部分，立论时要求自己以史家的眼光来评价创作，以创作家的眼光来审视历史。凡所议论之书史上的重要作品，都手自临摹，有的达数十过，有的甚至反反复复，时断时续，长达数年。议论书家时，也尽量使自己进入当时情境，反复体悟，以心解心，由己及人。草书创作论部分，大多是灵感袭来，一气呵成。此前，都是在创作学习过程中产生了浓厚兴趣，出现了一些主要观点，最后再作较为深入、全面的研究。草书创作自述，立基于真实。有的地方，思考和讨论，至今仍没有结果，像一盘没有下完的棋，目前只能“立此存照”，以俟将来。此也正是艺术探索的趣味之所在。

 

我的书架上，保存着一张美国著名钢琴家莱昂·弗莱什独奏音乐会的门票。莱昂那次来华，只作两场演出，一在北京，另一在南京。在南京演出前，有主持人想介绍一下钢琴家的显赫身世和辉煌经历，莱昂在一旁忙加阻止，说：“我只想以音乐来说话。”

 

“我只想以音乐来说话。”震撼了我九年。

 

人生想不到的事太多，就像忽然有了这本书，又忽然想写这样一个序。

 

一切太像草书。

                                                     2011年7月