看看大海——杨谔书画篆刻展研讨会实录（六）
时间：2025年10月31日
地点：上海市心象艺术馆
主持：顾琴（华东师范大学教授、博士生导师）
杨谔：我画过梦中的风竹，梦中的芭蕉。曾有人出钱叫我重复一张《风竹》，我画不起来，因为当时一跃而起，挥笔立就。真的就一下子。我画梦中的芭蕉那幅，大约画了三四分钟，后来稍微歇一下，添了两个蝴蝶，就完成了。
展览期间（11月13日）《新民晚报·夜光杯》刊登了这幅作品
顾琴：也许这些就是杨老师书画印里面最最重要的、最最珍贵的内容所在。我记得今年夏天联系这个展览的时候，我一开始找的是张班长，张班长今天去景德镇。杨老师运气特别好，开始我们一头雾水，后来通过同学的关系，找到了我们静安区的杨主席。我们还一起吃了个饭，简单一聊，一见如故。所以今天我们特别想请杨继光杨主席给我们讲两句。
杨继光（上海市静安区书法家协会主席）：这个半天很充实。现在好的展览都是有一个研讨会的，我感觉到今天这个展览值得搞一个研讨会。杨谔的作品，应该是朝着文人化的方向发展，就是和他个人的气质和学习的方向是有关系的。在他的书法和绘画中，我们可以看到很多前人，比如徐渭，八大山人。他平时从中揣摩他们的技法和意境，我感觉到真的是非常好！这种方向其实也是我们今天搞绘画的人，或者搞书法的人应寻求的一种方向。因为他们的书法和绘画是一种激情的、自我的意境，是通过书法和绘画来表达自己的心境。
现在搞大写意的人很多,我记得好像两年前,碰到中国美院的一个教授，谈起他们的战略，要办一个大写意班，结果居然是老师找到了，学生没有。没有能够招到学生。因为这个大写意班，招学生是有标准的，就是你除了会书法、绘画，你还要有文采。那么这个标准比较高了，就难招了。因为现在的年轻人中，比较普遍的还是接受现代的东西比较多一点。真正搞文人画的话，我感觉到既是往后看的也是往前进的。现在搞新潮的人很多，但是我感觉到都比较浮躁。最大的一个问题也是浮躁。现代节奏比较快。像我们中国美院的非常好的教授，书法会写到乱书这种状态，能理解他。这种方向只适合他一个人去寻找的，但也影响了很多人。
我们今天回过头来看，作为一个文化人，就是一个文人气。书法创作有一个很重要的特点，功利方面是要比较看淡的，在求名求利方面要淡一点。当然，你不去追求也不现实，但是要淡泊，不去追求横财。另外一个就是要静下心来读书，学习真的是很重要的。我碰到过很多艺术家，人家有很多的思考。王孟奇老师我们比较熟，去年他到上海来的时候和他碰到，碰到了就谈到这个事情。王老师画画时会对着一面墙坐很长时间，结果他感觉没用。他把一张纸放好了，因为他的画是挂在墙面上画的。本来他拿起笔来就可以搞写意的东西，但是他思考了半天，没有画。我就问他，我说为什么？是心情不好？还是怎么样？他说，就是要找对能够表达自己内心的题材和此时的一种创作冲动。这个对我有启发：就是平时你在生活中，你是搞大写意的艺术家，你和其他的画家就不一样。因为其他画家，直接把大牡丹画得像就行了，颜色鲜艳。但是搞文人画的，搞大写意的艺术家，他是要从一些具象的形象中间去抽象，把它的内涵、它的核心，把它的精神要体现出来。我又要拉回来讲，杨老师今天的展览，确实是用激情，用自己的内心来完成的。
我感觉到研讨会还有一个重要的就是大家都讲什么好话没意思，是吧？所以我有一个建议：我感觉到好的作品，就是你去看它可以感受它的节奏。像林散之的书法，我们可以看到他草书的很快的节奏，其实他用笔是很慢的。所以我有个建议，就是杨老师以后也试着要节奏，第二个就是速度还可以慢一点。有时候因为一个人有激情就好像要有速度，那速度快的话肯定就是很多细节的东西就漏掉了，但是真正的好的书法或者是好的写意作品就在细节上面，我们享受它的灵魂和价值。
顾琴：杨主席的话非常的实在，在实在里面又能够很真切的感知到厚度和真切。刚刚杨主席也谈到了，研讨会要讲真话，我想杨老师可能期待的也是这个。刚刚杨主席谈到的几点，其实也是我们要学习的。
刘卫星（上海市静安区书法协会监事长）：非常荣幸能参加这个展览会，参加研讨会，谈谈我的观后感。
杨老师诗书画、理论文章，样样都很精，而且非常有成果。我想杨老师一定有非常大的胸怀和理想的，所以我觉得他的这种理想促使他把今天这个展览办得非常有声有色。第二个想法，我们在看杨老师的作品的时候，时而感到平静，时而感到一种激情澎湃。非常受感染。第三个，大海是深邃的。我跟杨老师第一次见面，以前不熟，从作品当中我们就可以感受到杨老师的文化底蕴和他创作的想法，这些想法是由长期的文化底蕴塑造的。以前看很多的书法展，像这样富有诗意，富有激情的很少。
王梦石（上海市静安区书法家协会顾问）：我就简单讲两句吧。刚才看到杨谔的展览以后，我有两点感受：第一个感受就是像他书画展的题目“看看大海”，大海本身就是波涛汹涌，他的书作能完全体现这种感觉，就是扑面而来。他的书作里有很多古人的影子在里面，比如徐渭的东西，写得密密麻麻，密不透风，这一点，他借用得很好。他的作品气势很大，一气呵成。这个需要很大的不光是那个本身的毛笔的功夫，还要有体力。写书法是很累的，我也深有感触，非常累，真的。第二个给我的感觉就是他的这种文人的书法里面有书卷气，这个也是非常不容易的。好作品一般要有两个气，我个人认为第一个要有书卷气，第二个要有金石气。他的作品里，这两个气我都能看到。