2009年6月，《书法问答》由苏州大学出版社出版，数年内多次重印，被列入江苏省农家书屋采购书目。2011年作者应邀在第七届海峡两岸图书交易会上签售该书。2014年6月推出第2版。京东、淘宝、当当网等有售。
答 学印如学书，首先面临的也是一个选择范本的问题，我认为学印从平正一路的汉白文印入手较好。此类印篆文易识，刻制技巧难度也不很高，容易增强初学者的兴趣和自信心。另外，此类印格调朴实高雅，如能“先入为主”，对以后高尚朴素的审美趣味的养成无疑是有好处的。问 学习篆刻的最佳步骤应该是怎样的？
问 我剪贴了很多报刊上发表的篆刻作品，临习了不少，为什么效果不好？怎么办？答 你现在的做法和苦恼我也有过。后来才知道，报刊尤其是非专业报刊上选登的篆刻，有时是为了渲染节日气氛，有时为了配合宣传某一新政策、新措施，也有的无非是为了美化版面，而篆刻本身的艺术水准如何，反而在其次。你以良莠不齐、风格“千差万别”者为师，能有好效果么？还是赶紧罢手，另拜“高明者”（优秀作品）为师。问 有人教我说，印面上的篆字是可以慢慢地描上去的，为什么还要我练篆字？答 小时候大人拉着我们的手，我们便可以蹒跚而行了，可为什么还要不怕摔倒，学会自己独立行走呢？因为我们的目标不仅仅是能从这边移动到那边，而且还要走得好、走得快、走得精彩。问 篆刻的刀法到底有几种？答 在谈到篆刻技法时，古人有时也喜欢故弄玄虚。篆刻刀法，据说有十数种之多，如正刀正入法、单入正刀法、双入正刀法、冲刀法、涩刀法、迟刀法、留刀法、复刀法、轻刀法、埋刀法、切刀法、舞刀法、平刀法等。我以为刀法其实只有两种，即冲刀与切刀，至多三种，即再加上一个冲切并用法。
问 看到人家在宣纸上设计好了印稿，然后，覆到印面上，用水打湿，挤压后吸干，然后按印石的墨迹来刻，这样做好吗？问 用现代文字入印也可以叫篆刻吗？要注意什么？答 我们现在的所谓篆刻，其实已经是一种泛称，它除篆书印外，还包括肖形印（图案印）、图文结合印、神秘的巴蜀符号印、宗教印、元押印、行草印、楷隶印等，现代甚至还出现了外文印。
问 什么叫“印化”？答 1991年，我曾去信李刚田先生，向他请教“印化”问题，后来他把回信发表在《书法导报》上，并收入他的著作《书印文丛》中。李先生在信中是这样解释“印化”的，他说篆刻艺术也与其他艺术一样，有属于自己的独特的艺术语言。因此，“一切其他形式如书法、绘画中的美如欲取之入印（平时说的印外求印），必须经过一番适合印章样式的变化改造，我把这种改造称之为‘印化’”。篆刻的独特艺术语言，一般是以秦汉印尤其是以汉印为典型的审美定式的，凡符合的就是美的，合乎“印的样式”的。汉代摹印篆，就是典型的“印化”的产物。
问 一方怎样的印才算好印？
问 篆刻布局有规律与秘诀吗？答 篆刻布局的方法，邓散木的《篆刻学》一书中总结出：临古、疏密、轻重、增损、屈伸、挪让、承应、巧拙、宜忌、变化、盘错、离合、界画、边缘等14种章法。其实这14种章法中的临古、增损、屈伸、挪让、巧拙等“章法”，确切地说应该只是使得印面生动富有变化的一些办法，还不能算是布局之法。
问 篆刻创新应该从何处入手？答 要回答这个问题，我们不妨先回顾一下篆刻艺术创新的历史，看看先贤们是如何寻找创新的切入点的。
问 怎样看待“残破”手法？答 据说当年文彭每有印刻成，就把印放在一个匣子中，“令童子尽日摇之”。这样做，谋求的就是自然残破的效果。篆刻中的残破手法主要有几个作用：
问 你为什么不赞成在临摹古印时制作残破的效果？答 我不反对在临摹古印时采用“做残”这一艺术手法。我反对的是你—一个刚涉足篆刻的人在临古印时把注意力大部分集中在残破上，仿佛“古印=残破=美”。问 怎样理解吴昌硕说的“貌古而神虚”？答 吴昌硕说的“貌古而神虚”五字出现在他的朱文印“聋缶”一印的边款中，后人在谈到封泥印时，往往要运用到这五个字。这方印边款的全文是：“刀拙而锋锐，貌古而神虚，学封泥者宜守此二语。苦铁。”苦铁是吴昌硕的号。
答 中国的艺术原来是重神轻形的，这一二十年来却反了过来，重形轻神了，艺术家内在精神与思想、情怀的缺乏是导致这一现象的主要因素。但不管怎样，作品形式单一总不是件让人高兴的事。你看鲁迅的小说不多，但一篇一个样式，多棒！问 篆刻中要不要表现“墨”的味道？
答 是赵之谦首先提出了篆刻讲求“笔、墨、刀、石”的观点，这一创新观点的提出，从理论上大大地丰富了篆刻的表现语言。与赵之谦自己相比，倒是后来的吴昌硕，更愿意在他的篆刻中表现墨的趣味，甚至是那种墨在宣纸上晕化的趣味，如他的“吴押”、“缶翁”、“聋于官”等印。我曾经仔细观察过，吴昌硕在处理“刀刻”与“墨趣”的分寸上把握得极好，始终是以“刀刻”为主，即使是“墨趣”，也是刀击石而盛开的“石花”。毕竟篆刻是用刀刻“石”的产物，要有刀味和石味。答 对于一个优秀的篆刻家而言，他必须写得一手好篆、隶，起码也要写得一手好篆书，同时，他对篆刻艺术的特点和技巧要有精深独到的领悟和把握，并要有一手过硬的“刀下功夫”。问 能否谈谈你学习篆刻的经历？答 这个问题勾起了我的回忆，还真有点“仿佛就在昨天”的味道。
这是丘石赠送的《上海博物馆藏印选》的第58页，盖在框线上的四方印就是丘石临摹习作。
“若愚”是我给自己起的最早的笔名。这是我刻的第一方印，当时刻在黄杨木上。
